La restauración ha sido ejecutada por el Taller Diocesano de Restauración de la Diócesis de Calahorra y La Calzada-Logroño, en colaboración con los investigadores de la Universidad Internacional de La Rioja (UNIR).
Fundación UNIR y la Parroquia de Santa María de La Redonda de Logroño han inaugurado este martes la restauración integral del conjunto artístico de la capilla de la Adoración de los Reyes Magos de la concatedral logroñesa, que ha permitido recuperar la policromía original y consolidar elementos perdidos —como un ángel trompetero—, devolviendo el estado original del conjunto. La intervención, desarrollada entre septiembre de 2025 y mayo de 2026, ha sido ejecutada por el Taller Diocesano de Restauración y Conservación de la Diócesis de Calahorra y La Calzada-Logroño.
Al acto inaugural han asistido la directora de Proyectos de Patrimonio Cultural de UNIR, Ana Zabía; el párroco de la Concatedral de Santa María de La Redonda, Víctor Manuel Jiménez; la directora del Taller Diocesano de Restauración y Conservación de la Diócesis de Calahorra y La Calzada-Logroño, María Jesús Paracuellos Llanos, así como dos de los investigadores de UNIR que han participado en el proyecto, Myriam Ferreira y Diego Iturriaga Barco.
El singular conjunto constituye uno de los ejemplos más representativos de los retablos elaborados en Amberes durante el siglo XVI. Construido en 1556 por encargo de Juan Fernández de Ventosa —quien ejerció como teniente de mayordomo de la Corte para los reyes Carlos I y Felipe II— y de su esposa María Bazán, la obra fue enviada posteriormente a Logroño, donde se ha conservado hasta la actualidad sin apenas modificaciones estructurales.
La directora de Proyectos de Patrimonio Cultural de UNIR, Ana Zabía, ha explicado durante la inauguración que la restauración de este conjunto, una de las joyas del arte flamenco más relevantes del templo, ha permitido descubrir algunos elementos desaparecidos —como un ángel escondido— y devolver todo su esplendor a esta pieza que combina la monumentalidad y la simetría propias del romanismo con la minuciosidad y el dinamismo característicos del relieve flamenco.
Ana Zabía, directora de Proyectos de Patrimonio Cultural de UNIR, y Víctor Manuel Jiménez, párroco de La Redonda, durante la presentación.
Zabía ha manifestado el orgullo que supone para Fundación UNIR la inauguración: “La restauración de esta obra —que refleja la transición hacia el manierismo y el modo en que las corrientes europeas se integraron en el arte riojano del periodo— representa un hito en nuestro compromiso por potenciar la rica historia de esta tierra y devolver a la sociedad un patrimonio mejorado y accesible para todos”.
Además, la responsable de Proyectos de Patrimonio Cultural de UNIR ha subrayado la dimensión académica del proyecto, recordando que “los investigadores de UNIR que participan en la intervención están elaborando un artículo para difundir los hallazgos en la comunidad científica” más allá de la propia divulgación y transferencia a la sociedad que se hace con esta presentación, la nueva cartelería creada en la capilla y un folleto que será distribuido gratuitamente a todos los visitantes del templo.
Por su parte, el Párroco de la Concatedral de Santa María de La Redonda ha manifestado que “tras largos años de espera y de un minucioso trabajo en la sombra, hoy se desvela en todo su esplendor, este Retablo de los Reyes, la obra más valiosa de arte flamenco del patrimonio riojano, que ha sido custodiada y venerada en esta Concatedral a lo largo de los siglos”.
“Este magnífico retablo, que salió en el siglo XVI de los prestigiosos talleres de Amberes para recalar en esta Capilla de La Redonda, había visto apagarse su brillo con el paso del tiempo, y hoy, gracias a las manos expertas del taller diocesano que lo han restaurado con sumo mimo y profesionalidad, se revaloriza y recupera su estado original. Este hito no habría sido posible sin el empeño y el esfuerzo de sus mecenas y restauradores. Por eso, quiero expresar mi más profundo agradecimiento a la Fundación UNIR y su equipo de proyectos de patrimonio cultural, por su inestimable colaboración y su firme compromiso con la cultura y patrimonio de esta Concatedral, materializada en la financiación de esta compleja restauración”, ha indicado Víctor Manuel Jiménez.
Asimismo, el párroco ha animado “a todos los logroñeses, riojanos y visitantes, a que se acerquen a contemplar esta bellísima escena bíblica de la Adoración de los Reyes Magos, con la misma capacidad de asombro de los escultores flamencos que la crearon y de los riojanos del siglo XVI que por primera vez la contemplaron”.
Las patologías detectadas
Antes de la ejecución, según el informe técnico, el retablo presentaba un estado de conservación degradado debido al paso del tiempo y a intervenciones anteriores deficientes. Toda la superficie estaba oscurecida por causa de la acumulación de antiguas capas de barnices y ceras limpiadoras. El soporte de madera de roble acusaba desajustes, desencolados y pérdidas de volumen provocadas por los movimientos naturales del material y el envejecimiento de los adhesivos históricos.
El retablo de los Reyes es la obra más valiosa de arte flamenco del patrimonio riojano.
Además, el banco poseía las puertas de los relicarios desvencijadas y ciertos componentes esenciales, como los escudos heráldicos familiares, las inscripciones latinas (“Procidentes, adoraverunt eum”) y la fecha de ejecución eran apenas perceptibles, mientras que la figura del Padre Eterno había perdido por completo la visibilidad de su policromía.
Restauración: rectificación iconográfica y hallazgo escultórico
Para frenar estos procesos de deterioro, el Taller Diocesano procedió al desmontaje integral de la maquinaria y a su traslado temporal a dependencias técnicas bajo condiciones de temperatura y humedad estrictamente controladas.
Durante el desmontaje de la parte inferior trasera de la estructura, los restauradores localizaron un hallazgo histórico-artístico imprevisto: la talla exenta y fragmentada de un ángel con una trompeta, que se había caído tras el mueble en una fecha indeterminada. La pieza presentaba acumulación de suciedad y tenía la cabeza separada del cuerpo.
En la misma zona se rescataron fragmentos de una segunda escultura de idénticas características, lo que confirma que el ático romanista del retablo estuvo coronado originalmente por un conjunto simétrico de tres ángeles.
En una segunda fase, ya en el laboratorio, se ejecutaron tratamientos de consolidación estructural, carpintería de restauración y una limpieza minuciosa que ha logrado recuperar la policromía original del año 1554, caracterizada por la viveza de sus tonalidades rojas, sus zonas doradas a la sisa y detalles de brocados en las vestiduras.
Las labores de restauración han sido realizadas por el Taller Diocesano de Restauración y Conservación de la Diócesis de Calahorra y La Calzada-Logroño.
Uno de los puntos clave de la restauración ha sido la subsanación de errores de posicionamiento derivados de un montaje deficiente en el pasado. Bloques enteros de personajes esculpidos estaban desplazados, lo que provocaba que sus miradas apuntaran fuera del Niño Jesús —centro de la escena— y mantenían ocultos elementos del fondo.
La rectificación del módulo de bajorrelieve ha permitido recuperar la correcta lectura de la perspectiva diseñada por los maestros flamencos, sacando de nuevo a la luz la viga superior del establo y las figuras del buey y la mula representadas en escorzo. El ensamblaje final se realizó respetando el sistema modular original flotante, sin fijaciones rígidas que comprometan los movimientos mecánicos naturales de la madera.
Intervención en el armario contiguo
El proyecto ha abarcado de forma paralela la restauración de la lipsanoteca o armario de reliquias ubicado en el muro norte contiguo, un espacio algo posterior al retablo encargado por los herederos de la familia Fernández de Ventosa que ostenta su propio escudo heráldico. Este espacio se encontraba totalmente oscurecido, con sus estanterías interiores desgarradas, deformadas y con pérdidas de soporte, además de presentar pinturas internas severamente dañadas.
La intervención ha subsanado las deformaciones estructurales y, aunque persisten lagunas físicas imposibles de reintegrar siguiendo criterios de restauración, se ha devuelto el brillo tanto al revestimiento exterior como a los motivos pictóricos de las compuertas.
Contribución de UNIR al patrimonio cultural riojano
Esta no es la primera contribución de UNIR a la recuperación de otros activos del patrimonio cultural riojano. En 2025, una investigación desarrollada por la universidad logró identificar a Juan García de Riaño, una de las figuras más importantes del primer tercio del siglo XVII en la Rioja Alta, como el autor del cuadro que preside el refectorio mayor del Monasterio de San Millán de la Cogolla, Patrimonio de la Humanidad y cuna del español. Este descubrimiento otorga a la obra el reconocimiento que se merece y la posiciona como uno de los 25 mejores cuadros de la Comunidad de La Rioja.
Descargar el folleto de la restauración
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